ارائه شده توسط وبسایت دیجی موویز .:: DigiMoviez.Com ::.
جهت اطلاع از جدیدترین آدرس سایت دیجی موویز را در شبکه های اجتماعی دنبال کنید @DigiMoviez
Elixir & Shinsekai Yuri :مترجمین
‫چطوره، سنسی؟
‫بازی همه عالیه.
‫به‌نظرم می‌تونیم نمایش خوبی ترتیب بدیم.
‫خب ‫بالأخره لالا لای پر از بازیگرای درجه‌یکه.
‫حتماً همه دارن کلی برای نمایش آمادگی پیدا می‌کنن.
‫سنسی، به این می‌گن تمرین نمایش، نه آمادگی.
‫اوه، واقعاً؟ بببخشید.
‫من از این چیزا سر در نمیارم.
‫فوق‌العاده‌ان. عمراً من بتونم این‌کارو بکنم.
‫و به همین خاطره که، می‌دونی...
‫باید اینو بگم.
‫درمورد نمایش‌نامه... الان برای تغییردادنش خیلی دیره؟
‫البته که نه، کدوم بخش؟
‫کدوم بخش...؟ راستش...
‫همه‌ش؟
‫تصورم از لالا لای این بود که افراطی‌ان واسه همین، ‫تو کتم نمی‌ره که نمایش ۲.۵ بعدی رو قبول کردن.
‫اینو می‌گی، ولی نصف بازیگرها رو از بیرون آوردن.
‫نمی‌خواد مضطرب بشی.
‫مضطرب اینا نیستم بابا.
‫ملت-کون...
‫سلام.
‫شنیدم تهیه‌کننده کابوراگی یه دستی توی آوردن بازیگرها از بیرون داره.
‫که یعنی ما می‌شیم گروهِ کابوراگی.
‫مشتاق همکاری‌ام.
‫به همچنین.
‫چرا اولش مکث کردی؟
‫البته درک می‌کنما...
‫حتماً‌ داری با خودت می‌گی؛ «با این یارویی که بویی از ‫بازیگری نبرده و گند زد به امروزِ شیرین، باز هم‌بازی شدم.»
‫لو رفتم.
‫اون اولین تجربه‌ی بازیگریم بود و منم ‫ازت نمی‌خوام کمتر بهم سخت بگیری، ولی...
‫۹ ماه از امروز شیرین می‌گذره. ‫من یه‌کمی... درس خوندم درمورد بازیگری...
‫حداقلش باید از دفعه‌ی قبلی بهتر باشم، ‫پس اگه خوب نیستم راست‌وحسینی بهم بگو.
‫من ناروشیما ملت از طرف سونیک استیجم ‫و قراره نقش کیزامی رو بازی کنم.
‫کار کردن باهاتون باعث افتخاره.
‫من آریما کانا از طرف شرکت تولیدی توت‌فرنگی ‫هستم و قراره نقش تسوروگی رو بازی کنم.
‫من هوشینو آکوا از طرف شرکت تولیدی توت‌فرنگی ‫هستم و قراره نقش توکی رو بازی کنم.
‫بچه‌ها چه زود اومدین. ‫هنوز ۱۰ دقیقه مونده.
‫خب حالا که همه اینجاییم، چطوره معرفی‌ها رو شروع کنیم؟
‫اسم من رایداست و کل پروژه زیر دست منه!
‫و ایشونم جناب کارگردان، کین-چانه.
‫کیندایچی توشیرو هستم.
‫نمایش‌نامه‌نویس،‌ گوآ-سان.
‫کسی که تجربه‌ی یه عالمه اجرای ‫تئاتر ۲.۵ بعدی داره، کاموشیدا ساکویا-کون.
‫خوش‌وقتم.
‫اونم توی گروه کابوراگیه.
‫عــــه؟
‫و حالا بازیگرهای لالا لای...
‫میتا نوریو.
‫آداشینو مِی. یوشیدومی کیوکی.
‫هایاشیبارا کیرو. فوناتو ریوما.
‫کوروکاوا آکانه.
‫مشتاق کار باهاتونم.
‫و در نهایت، نقش اصلی‌مون...
‫بیدار شو اسکل نفهم!
‫اوه،‌ شرمنده. من بازیگر نقش اصلی‌ام که قراره نقش...
‫اسم شخصیتش چی بود؟
‫حالا هرچی. ‫هیمه‌کاوا تایکی‌ام. سلام عرض شد.
‫بیاین همگی با همدیگه هماهنگ باشیم تا تئاتر توکیو بلید بترکونه!
‫مشتاق کار باهاتونیم!
‫امروز واسه معرفی بود ولی انگار بیشتر مهره‌های کلیدی اینجان.
‫بیاین حداقل نمایش‌نامه رو دور هم بخونیم.
‫نیم ساعت دیگه شروع می‌کنیم. فعلاً با همدیگه حرف بزنین،‌ ‫حاضر شین یا هرکار دیگه‌ای که دوست دارین رو بکنین!
‫چشم!
‫آکوا-کون، مشتاق دیدار.
‫می‌گی مشتاق دیدار، ولی ما که هرازگاهی جهت لو نرفتن همو می‌بینیم.
‫اینکه درست، ولی خوشحالم که باهات سر یه پروژه‌ی دیگه هم هستم.
‫آخه سرِ شروع عشق فقط برات دردسر درست کردم؛
‫تازه تئاتر، محور اصلی کار منه. ‫این‌دفعه من بهت کمک می‌کنم آکوا-کون.
‫خیلی اعتمادبه‌نفس داریا.
‫نه، منظورم این نبود!
‫من حالا حالاها باید یاد بگیرم. ‫خبری از اعتمادبه‌نفس نیست.
‫فقط اینکه ما کلی صحنه باهم داریم، ‫واسه همین دلم می‌خواد همیشه روم حساب کنی.
‫آها. مرسی. اگه چیزی شد بهت می‌گم.
‫هوم.
‫ایش...
‫اون دوتا توی رابطه‌ان؟ شنیدم توی یه ریلیتی شو باهم جور شدن.
‫گـ ـ گویا توی برنامه این‌جوری پیش رفته. ‫ولی انگار رابطه‌شون صرفاً برای کاره، حله؟
‫تازه، اگه بلافاصله بعد از اینکه همو بوسیدن از هم ‫جدا می‌شدن که طرفدارها خیلی ناراحت می‌شدن!
‫ولی قبول دارم خیلی به هم نزدیکن.
‫هــــا...
‫شخصیت‌هاشون قشنگ مناسب همه.
‫انتخاب بازیگرشون عمدی نبوده؟ ‫حالا هرچی، به هم میان، نه؟
‫من هیچ خوشم نمیاد زندگی شخصی بازیگرها رو با شخصیت‌های ‫روی صحنه قاطی کنن،‌ به‌نظرم مایه‌ی حواس‌پرتیه، حالیته دیگه نه؟!
‫منظورم اینه که اگه اطلاعاتی که مخاطب‌ها از بازیگرها دارن ‫یک‌دست باشه، روند تولید اثر عین بمب صدا می‌کنه.
‫تبلیغ‌کننده‌های اثر هم ماشالا خوششون میاد خبرهای کوچیک ولی ‫چرب‌وچیلی رو بیارن قاطی کار. بابا این کارا مال ۲۰۰ سال پیش بوده.
‫اوووه، چه بدعنقه.
‫آریما، سر امروز شیرین یه‌کم بیشتر...
‫واسه این بود که رهبری بازیگرها با من بود. ‫نمی‌خواستم حس‌وحال سر صحنه رو خراب کنم.
‫الان داری منِ واقعی رو می‌بینی.
‫نیازی نبود اون‌قدر مراعات ما رو بکنی.
‫اگه از همون اولش می‌توپیدی بهم، ‫منم زودتر می‌فهمیدم چقدر بازیگریم داغونه.
‫البته صرفاً بهونه آوردم. ولش کن.
‫ما کلی صحنه باهم داریم. ‫بازیگریم رو بهتر می‌کنم.
‫به‌سلامتی!
‫سنسی، خیلی ممنون که با وجود برنامه‌ی شلوغت، برای منم وقت باز کردی.
‫مانگای من ماهیانه منتشر می‌شه واسه همین تا وقتی که ‫نزدیکِ ضرب‌الاجل نباشه منم معمولاً سرم خلوته. نگرانش نباش.
‫ولی بازم با آدم حقیری عین من اومدی بیرون...
‫چی می‌گی بابا؟ درسته که قبلاً‌ دستیارم بودی ولی ‫الان یه نویسنده‌ی مجربی،‌ سامه‌جیما-سان.
‫در اصل، خیلی وقته که از من زدی جلو!
‫مانگاکای یه اثر هفتگی که مانگا و انیمه‌ی اثرش ‫ترکونده، شخصاً منو دعوت کرده بیرون به‌صرف نوشیدنی.
‫معلومه که باهات میام!
‫بگذریم،‌ می‌خواستی چی بگی؟
‫سنسی، تو تجربه‌ی اینو داری که اثرت هم انیمه بگیره و هم سریال.
‫برای من اولین باره، واسه همین هیچی نمی‌فهمم.
‫خیلی چیزا رو می‌خوام بگم، ولی نمی‌دونم تا کجا می‌تونم پیش برم.
‫آه...
‫الانم که نوبت تئاتر توکیو بلیده، ولی یه‌کم یه‌جوریه...
‫سنسی،‌ باهام میای تمرین‌شون رو نگاه کنیم؟
‫من که کار خاصی از دستم برنمیاد، ولی چرا که نه؟ باهات میام.
‫خدا رو شکر. خیلی ممنون.
‫صورت‌حساب لطفاً!
‫شرمنده، نمی‌خواست مهمونم کنی...
‫خــب، اونی که بزرگ‌تره باید این کارا رو بکنه.
‫بریم جای بعدی!
‫اوه، اشکالی نداره اولش دندونمو مسواک بزنم؟
‫اگه بعد از غذا خوردن انجامش ندم، حس چندشی بهم دست می‌ده.
‫اووه، آره این‌جوری بودی.
‫زود برمی‌گردم.
‫حتی بین مجموعه‌‌ی خل و دیوونه‌های صنعت ‫مانگا، آبیکو-سنسی از همه‌شون خل‌‌وضع‌تره.
‫خود آدم می‌تونه تنهایی مانگا رو بکشه،
‫توی اقتباسی که رسانه‌ها برای اثر انجام می‌دن، کلی آدم درگیرن و لازمه‌ش توانایی‌های ارتباطیه.
‫البته اینکه همه‌چیزو بسپاری به تیم اقتباس، ‫به این معنیه که هرکاری دلشون بخواد می‌کنن؛
‫شنیدم توی خیلی از موارد، خالق اثر بیش‌ازحد خودشو قاطی ماجرا می‌کنه؛
‫درنتیجه، تولید اثر درگیر هرج‌ومرج می‌شه.
‫واسه همین یه میزان مناسبی از تبادل نظر لازمه.
‫و خب از این لحاظ، آبیکو-سنسی...
‫منم یه سر برم دست‌شویی.
‫ها؟ چی‌کار می‌کنی؟
‫مسواک دوتایی. اگه از دوتا مسواک استفاده ‫بشه، این‌جوری مگه سرعت آدم دو برابر نمی‌شه؟
‫نمی‌خواستم تو رو منتظر بذارم سنسی، ‫واسه همین دارم سرعتمو دو برابر می‌کنم.
‫الحق که خُل و چِله.
‫امیدوارم درمورد تئاتر توکیو بلید، جروبحثی پیش نیاد.
‫لطفاً‌ همه‌ی نمایش‌نامه رو ویراست کنید.
‫می‌دونستم!
‫هـ ـ همه‌ش؟! مگه داریم مگه می‌شه؟ ‫همین الانشم نمایش‌نامه رو تأیید کردید و ما هم تمرین‌ها رو شروع کردیم!
‫۲۰ روز دیگه اجرامون شروع می‌شه!
‫من بارها گفتم تغییرش بدید.
‫ولی بهم گفتن «وقتی اجراها رو ببینی، متوجه می‌شی که نمایش‌نامه‌ی خوبیه.»
‫واسه همین گفتم اگه واقعاً خوبه، از طرف من اوکیه.
‫ولی، خوب نیست، که یعنی منم اوکی نیستم!
‫سنسی، اول باید به‌خاطر تحویل نمایش‌نامه‌ای ‫که مطابق خواسته‌های شما نیست عذرخواهی کنم.
‫مسلماً، حتی در این مرحله هم، قصدم ‫اینه که کاملاً نواقصش رو برطرف کنم.
‫ولی با این‌حال...
‫قبل از این هم آمد و شدهای زیادی بود، و من تمام ‫تلاشم رو کردم تا خواسته‌های شما رو درنظر بگیرم.
‫توی مرحله فعلی، می‌خواید چطور اصلاحش کنم؟
‫پس تو کسی هستی که این نمایش‌نامه رو نوشتی؟
‫فکر می‌کنم قبلاً گفتم کدوم بخش‌ها نیاز به اصلاح دارن...
‫ولی مثل اینکه مفهوم نبوده.
‫چطور اصلاحش کنی؟
‫اصلاً توکیو بلید رو می‌خونی؟
‫البته که می‌خونمش.
‫علاوه بر اون، نوشتن نمایش‌نامه‌ای که جذابیت‌های مانگا رو بیرون می‌کِشـ...
‫حتی با خوندنش هم اینه نمایش‌نامه‌ت؟
‫نمایش‌نامه‌ی تو پر از کارها و حرف‌هاییه ‫که هیچ‌وقت شخصیت‌ها نمی‌کنن و نمی‌گن!
‫مشکلی نیست اگه بخوای بعضی از ‫خطوط داستانی رو تغییر بدی، ولی...
‫فکر نمی‌کنی تغییر شخصیت‌ها بی‌‌ادبانه‌ست؟!
‫بچه‌های من همچین احمقایی نیستن!
‫خب، طبیعت تئاتر اینه که...
‫نه... اگر بخش‌هایی که می‌خواید ‫تغییر کنه رو مشخص کنید، درستش می‌کنم.
‫گفتم که، همه‌ش!
‫هرچقدر هم درخواست می‌دادم، درست نمی‌شد!
‫فکر می‌کردم صرفاً دارم مورد تمسخر واقع می‌شم،
‫ولی انگار نمایش‌نامه‌نویس ‫واقعاً اثر اصلی رو درک نمی‌کنه.
‫آخه، اگه بعد از خوندنش همچین چیزیو نوشته...
‫پس هوش نویسندگی این یارو‌...
‫آبیکو-سنسی، یه لحظه بیا.
‫سنسی! تو رو خدا بیا یه لحظه!
‫ولم کنید!
‫بیخیال!
‫هنوز کلی حرف دارم!
‫یه لحظه! فقط یه لحظه!
‫پس برگشتیم سر خونه اول؟
‫گمونم تمرین امروز کنسله پس. ما که رفتیم.
‫وقتی صحبت از ساخت اقتباسی از یک اثر می‌شه،
‫زیاد پیش میاد که بین خالق اثر اصلی ‫و نمایش‌نامه‌نویس اختلاف بیفته.
‫روند کاری برای نوشتن یک نمایش‌نامه،
‫این‌طوریه که بعد از جلسه‌‌ای با تهیه‌کننده ‫و کارگردان، پیش‌نویسی نوشته می‌شه.
‫بعد از اون، بازنویسی‌هایی برای ‫پیش‌نویس دوم و سوم انجام می‌شه،
‫و بعدش، وقتی تقریباً نسخه‌ی نهایی ‫حاضر می‌شه، با خالق اصلی درمیونش می‌ذارن.
‫احتمالاً آبیکو-سنسی از نمایش‌نامه‌ای ‫که بهش تحویل داده شده بود ناراضی بوده.
‫و بدون شک، وقتی داشته دستورالعمل‌های بازنویسی ‫رو می‌نوشته، از عصبانیت دود از سرش بلند می‌شده.
‫اما، واسطه‌های زیادی بین خالق اصلی ‫اثر و نمایش‌نامه‌نویس وجود داره،
‫به‌خاطر همین، بازنویسی‌ها یه جور تلفن‌بازی هستن.
‫تلفن‌بازی: منظور، یک کلاغ چهل کلاغ شدن حرف‌هاشونه
‫آبیکو-سنسی از اون دسته از نویسنده‌هاست ‫که به‌جای منطق، رو احساسش تکیه می‌کنه،
‫پس به احتمال زیاد، حتی ویراستارش ‫هم منظورش رو نمی‌فهمیده.
‫اینجا مثلاً نقطه عطف داستانه، ولی ‫اصلاً تأثیرگذار نیست! اصلاً هم اصلاح نشده!
‫تبدیل شدن به یه مشت احمقِ دنبال توجه که خیلی راحت ‫وسط جاده‌ی ناکجا آباد درمورد احساساتشون صحبت می‌کنن!
‫یه کاریش بکن!
‫وقتی درمورد مانگا باشه، ‫آبیکو-سنسی یهو خیلی حراف می‌شه.
‫مرتب کردن و نوشتن حرفاش خیلی سخته!
‫نمی‌تونم همین‌طوری این نظرات تند رو برای مشتری بفرستم...
‫باید یه‌کم آتیش حرفاش رو کم کنم.
‫انگار تو این پروژه، تیم مانگاکا ‫هیچ‌چیزی درمورد تئاتر حالیشون نیست.
‫این تغییرات به یه صحنه و دکور جدید نیاز ‫داره، و با این زمان‌بندی‌ای که داریم غیرممکنه
‫تازه، نباید از زمان شخصیت اصلی توی نمایش کم کنیم!
‫اینا رو برسون به گوش گوآ-چان.
‫باشه...
‫انگار نویسنده اثر اصلی می‌خواد احساسات ‫رو به‌طور مهیجانه‌تری القا کنید.
‫همم... پس گمونم به اینجا اینو اضافه کنم.
‫ولی به‌نظرم با دیالوگ‌های کمتر تأثیرگذارتره..
‫ولی اگه نویسنده اثر اصلی اینو ‫می‌خواد، گمونم چاره‌ای نیست.
‫این که از قبلم بدتره!
‫نمایش‌نامه‌نویس رو از وسط خیابون پیدا کردن؟
‫بازیگرها به‌زودی تمرینات نمایش رو شروع می‌کنن، برای همین، ‫فعلاً گروه تولید مایلن که با این نمایش‌نامه پیش برن...
‫می‌گن وقتی نمایش رو از نزدیک ببینی، نظرت عوض می‌شه.
‫پس واقعاً توی نمایش اصلی بهتر می‌شه؟ ‫پس گمونم مشکلی نداره.
‫هیچ‌ نویسنده‌ای وجود نداره که بخواد ‫اثری که روش کار می‌کنه رو بدتر کنه.
‫ ‫حتی وقتی دوطرف ماجرا هم تمام تلاششون رو انجام بدن، ممکنه بازم اختلاف پیش بیاد... واسطه‌ها نمی‌تونن این اختلاف‌ها رو خوب به گوش طرف مقابل برسونن...
‫به‌دلایل گوناگون،
‫در هرلحظه، یه جایی توی این دنیا، نویسنده و ‫نمایش‌نامه‌نویسی هستن که دارن باهم دعوا می‌کنن.
‫عصبانیت آبیکو-سنسی هم چیزی ‫نیست که یهویی به‌وجود اومده باشه.
‫احتمالاً از حس اعتراضی نشأت می‌گیره که به‌خاطر ‫نادیده گرفته شدن خواسته‌هاش ایجاد شده.
‫حقیقتش، فکر نکنم این نمایش‌نامه‌نویس ‫برای کار روی اثر من مناسب باشه.
‫ببین! توی این اصلاح، هوش و عقل این شخصیت ‫کلاً پریده و مثل یه احمق به‌نظر میاد!
‫هوش نویسندگی نداره.
‫اصلاحاتش کاری که باید بکنه رو نمی‌کنه.
‫فکر نکنم از صنعت سرگرمی سردربیاره!
‫لطفاً بذارید خودم کل نمایش‌نامه رو بنویسم.
‫صبر کن، این کار...
‫از نظر ویراستاری هم غیرممکنه، مگه نه؟
‫آره، کاملاً...
‫حتماً انجامش می‌دم.
‫وگرنه، مجوزم برای نمایش رو لغو می‌کنم.
‫سنسی! این کار هزار و یک مشکل به‌وجود میاره!
‫جریمه‌ی نقض قرارداد یه چند ده میلیون ‫ینی می‌شه، درسته؟ همه‌شو می‌دم.
‫نمی‌تونید همچین کاری رو بکنید! ‫آخرش شرکت باید این پول رو بده!
‫پس، بدید.
‫مثل اینکه آبیکو-سنسی این خواسته ‫رو دارن، امکانش نیست انجامش بدیم؟
‫ولی، نمایش‌نامه‌نویس فعلی...
‫به دستمزد نیاز ندارم، بذارید به اسم ‫اون تموم بشه و کل دستمزد رو هم بدید بهش.
‫ولی نمی‌خوام دیگه توی این پروژه دخیل باشه.
‫چقدر بچه‌بازی درمیاره.
‫راستش، مانگاکاهای مشکل‌پسند زیادی ‫هستن که مهارت اجتماعی خوبی هم ندارن.
‫ولی خب، آبیکو-سنسی دیگه نوبرشه.
‫مشکلی با این قضیه ندارید؟ اگه قضیه اون‌طور که ‫اون می‌خواد پیش بره، از پروژه کنار گذاشته می‌شید.
‫چی‌کار می‌شه کرد؟ موقعیت یه نمایش‌نامه‌نویس ‫از چیزی که شما فکر می‌کنید پایین‌تره.
‫اگه بالادستی‌ها بخوان، به‌راحتی می‌تونن ‫جایگزینمون کنن. همچین قضایایی زیاد پیش میاد.
‫همه‌چیزت رو بذار سر نوشتن یه نمایش‌نامه‌ی عالی، اما اگه ‫حتی یه‌ذره با سلیقه نویسنده اصلی همخونی نداشته باشه،
‫می‌شی به یه آدم منفور و از چشم همه می‌افتی.
‫اگه کسل‌کننده باشه، طرفدارها مثل یه مجرم ‫جنگی توی فضای عمومی از خجالتت در میان.
‫و اگه جالب باشه، همه‌ش به‌پای اثر اصلی نوشته می‌شه.
‫ترجیحات شخصی تهیه‌کننده به نمایش‌نامه تزریق می‌شه،
‫و آژانس‌های بزرگ بهت فشار میارن تا به ‫بازیگرهاشون زمان بیشتری توی نمایش بدی.
‫با این‌حال، باید بتونی اثری رو تولید ‫کنی که بتونه روی پای خودش بایسته.
‫بازنویسی یه تقلای خلاقانه‌ی وحشتناکه.
‫قضیه این‌طوریاست.
‫مشکلی با کنارگذاشته شدن ندارم، ولی...
‫می‌شه لطفاً اسم من رو از دست‌اندرکاران خارج کنید؟
‫فکر اینکه نمایش‌نامه‌ای که سنسی نوشته به اسم من تموم بشه...
‫بالأخره منم غروری دارم.
‫آه، قبلاً دست‌اندرکاران رو معرفی کردیم...
‫تازه، هزینه چاپ دوباره بروشورها و پوسترها هم هست.
‫به‌نظر من مسیری که برای نمایش‌نامه ‫در پیش گرفتی، اشتباه نبود، گوآ-کون.
‫با افتخار می‌گم که اینم یکی دیگه از کارهای خوبت بود.
‫تو رو خدا این قضیه رو یه بدبیاری ‫درنظر بگیر و با وضعیت فعلی کنار بیا.
‫خیلی‌خب.
‫پس اسمم توی دست‌اندرکاران باشه.
‫ولی بعداً باید شام مهمونم کنیا.
‫واقعاً شرمنده! بعداً از هرچی ‫خواستی هرچقدر خواستی بخور!
‫من این مانگا رو از اولین چپتری که ‫توی این مجله منتشر شد دنبال کردم.
‫زمان‌بندی بقیه‌‌ی کارهام رو تغییر ‫دادم تا این پروژه رو قبول کنم.
‫روحم رو توی این نمایش‌نامه ‫دمیدم تا نمایش خوبی ازش دربیاد.
‫هرموقعی از شب که درخواست‌های اصلاح ‫برام میومد، انجامشون می‌دادم.
‫درخواست‌های مضحک رو مدیریت می‌کردم، و ‫اون‌قدر به مغزم فشار میاوردم که تب می‌کردم.
‫توی این مدت، خیلی کم خوابیدم و با ‫پشتکار تا ضرب‌الاجلم تلاش کردم.
‫تمام تلاشمو کردم، ولی...
‫پس هوش نویسندگی این یارو‌...
‫لعنتی.
‫بدین ترتیب، برای نمایش‌نامه، برگشتیم سر خونه اول.
‫پس از گفت‌وگوهایی که با تیم نویسنده داشتیم، گفتن ‫که بعد از اتمام نمایش‌نامه، بهمون خبر می‌دن.
‫تا اون موقع، تمرینات تعطیله.
‫انگار وضع بدی پیش اومده.
‫خب، نمی‌تونیم همین‌طوری ‫بدون اجازه‌ی نویسنده جلو بریم.
‫قبول تعطیلی تمرینات سخته.
‫این یه نمایش صحنه‌ی کامله. دوست داشتم ‫یه تمرین طولانی و خوب داشته باشیم.
‫راستی، این صحنه‌ی کامل که می‌گی چی هست؟
‫نمی‌دونستی و داشتی تمرین می‌کردی؟
‫اصلاً می‌تونی نمایش رو تصور کنی؟!
‫اکثر صحنه‌های نمایش تئاتر یه شکلن دیگه.
‫چیه؟
‫آکوا-کون، خیلی تئاتر رو دوست نداری، درسته؟
‫متوجه شدی؟
‫دیگه خیلی تابلوش کردی.
‫این‌طور نیست که دوستش نداشته باشم. ‫ولی برای دیدنش به خودم زحمت نمی‌دم.
‫چرا؟
‫وقتی صحنه عوض می‌شه، سرعت روایت به‌خاطرش داغون ‫می‌شه، و صحنه‌های متحرک هم بی‌کیفیت به‌نظر میاد.
‫و خیلی هم طرفدار بازی اغراق‌آمیزی ‫که از خصوصیت‌های تئاتره، نیستم.
‫اگه قراره این‌قدر زمان بذارم، ‫دیدن فیلمی که کارگردانی موثرتری داشتـ...
‫حدس می‌زدم که این حرفو بزنی.
‫خودت بودی که پرسیدی.
‫درسته، این یکی از چالش‌های پربحث تئاتره.
‫تماشاچی‌ها دارن از تئاتر دور می‌شن، ‫و بعضی‌ها می‌گن فرهنگ نمایش رو به افوله.
‫ولی این طرز فکر یه‌کم قدیمی شده.
‫و به‌عنوان یه بازیگر، همچین برداشتی خوب نیست.
‫پس تا حالا یه نمایش صحنه‌ی کامل ندیدی، همم؟
‫چی می‌خوای بگی؟
‫بالاخره یه‌کم وقت خالی پیدا کردیم، نظرت چیه بریم سر قرار؟
‫تئاتر خیلی دربرگیرنده‌تر از فیلمه...
‫بذار نشونت بدم.
تئاتر «توکیو بلید» روز دیدار اولیه
برنده‌ی جایزه تئاتر امپراتوری برنده‌ی جایزه‌ی بهترین بازیگر
بازیگر اصلی در یک سریال ساعت ۹ دوشنبه
خالق اثر
دستیار ویراستار
ویراستار
مسئول حق کپی‌رایت
تهیه‌کننده
مدیربرنامه‌ی نمایش‌نامه‌نویس
نمایش‌نامه‌نویس
ویراستار
مسئول حق کپی‌رایت
تهیه‌کننده
مدیربرنامه‌ی نمایش‌نامه‌نویس
رئیس
قسمت 13 یک کلاغ چهل کلاغ
ارائه شده توسط وبسایت دیجی موویز .:: DigiMoviez.Com ::.
جهت اطلاع از جدیدترین آدرس سایت دیجی موویز را در شبکه های اجتماعی دنبال کنید @DigiMoviez